楷書又名楷體、正楷、正書、真書等，《辭?！窌忻枋稣f它“形體方正，筆畫平直，可作楷?！?，因而稱作“楷書”。
許多楷書名家以石刻、紙本、匾額、絹本等多方式，為后世留下了大量的楷書書法作品，如山海關(guān)匾額、摩崖楷書石刻等，字體“剛則鐵畫，媚若銀鉤”（亦稱“鐵畫銀鉤”），引發(fā)后世學(xué)書者不斷研究觀摩，極大豐富了中華書法文化的內(nèi)涵。
山海關(guān)匾額，楷書
摩崖石刻，楷書
壹、誕生
【前身】
楷書的前身為隸書，主要是漢隸。漢隸字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，書寫講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。漢隸代表主要有《張遷碑》、《石門頌》、《曹全碑》、《禮器碑》等。
《曹全碑》局部，隸書，拓本，西安碑林博物館藏
《張遷碑》局部，拓本，山東泰山岱廟碑廊收藏
【演變】
漢隸字體逐漸演變，字形趨向方正板直，蠶頭燕尾的弱化，逐漸孕育出早期楷書的結(jié)構(gòu)和用筆，代表作有《谷朗碑》、《爨（cuàn）龍顏碑》、《爨（cuàn）寶子碑》等。
《谷朗碑》局部，拓片，湖南耒陽市蔡侯祠藏
《爨龍顏碑》局部，拓片，云南薛官堡斗閣寺藏
《爨（cuàn）寶子碑》局部，拓片，云南曲靖市第一中學(xué)校園內(nèi)
【定型】
到了三國時期，魏朝大臣鍾繇秉持方正平直、簡省易寫的要求，用楷書筆法徹底替代了隸書筆法，摻雜了隸書中圓轉(zhuǎn)筆劃，促進了楷書走向定型。鐘繇也被后世譽為“正書之祖”。其代表作有《薦季直表》、《宣示貼》。
《薦季直表》局部，小楷，三國，鐘繇
貳、發(fā)展
楷書定型后，誕生了風(fēng)格迥異特點鮮明的楷書書體，比較有名的有晉朝時期的“二王小楷”，唐朝時期的“歐體”、“顏體”、“柳體”、“褚體”，南北朝時期“魏碑”、宋朝時期的“瘦金體”、元朝時期的“趙體”等。眾多書體的出現(xiàn)豐富了楷書形式與內(nèi)容，推動了楷書的發(fā)展與體系的成熟。
【二王小楷】
二王指的是東晉時期王羲之、王獻之這對父子書法家。王羲之多年研習(xí)多家作品，博采眾長最終“兼撮眾法，備成一家”，其筆法承于鐘繇，運筆結(jié)體皆帶漢隸之意，形成了“圓潤淡雅卻不失醇厚”的楷書風(fēng)格，小楷作品《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、《曹娥碑》最為突出，為歷代書家所師法。
《樂毅論》局部，小楷，東晉，王羲之
《黃庭經(jīng)》局部，小楷，東晉，王羲之
王獻之為王羲之第七子，繼承其父圓轉(zhuǎn)委婉的書風(fēng)，卻用篆字和古隸筆意創(chuàng)出個人風(fēng)格，呈現(xiàn)出散朗多姿結(jié)體奇肆的特點。代表作有《洛神賦十三行》。
《洛神賦十三行》局部，小楷，東晉，王獻之
【魏碑】
南北朝時期，北朝崇信佛教道教，新建寺塔眾多石刻盛行，楷書風(fēng)格多樣，故統(tǒng)稱為“北魏書體”（也稱“魏碑”）。代表作有《張猛龍碑》、《張玄墓志》、《龍藏寺碑》、《董美人墓志》等。
《張猛龍碑》局部楷書，明拓本，故宮博物院藏
《張猛龍碑》是北魏時期最具代表性的碑刻作品，從放大的圖片中，可以看到字體剛健俊美，用筆以方為主，曲直相生變化無常。整篇作品即險絕峰峻，又卓妍典雅；既奇趣靈動又古樸簡拙，為精嚴雅正書風(fēng)的代表。
《龍藏寺碑》局部，楷書，明拓本，上海圖書館藏
《龍藏寺碑》字體結(jié)構(gòu)嚴謹，用筆方整有力剛?cè)嵯酀钍鼐凑f：“細玩此碑，正平?jīng)_和處似永興（虞世南），婉麗遒媚處似河南（褚遂良），亦無信本（歐陽詢）險峭之態(tài)?！背跆浦T家的楷書風(fēng)格，或多或少可從中找出痕跡。
【四大楷書】
“四大楷書”指最為著名、影響力最大的四種楷書書體，分別是唐朝歐陽詢（“歐體”）、顏真卿（“顏體”）、柳公權(quán)（“柳體”）、元朝趙孟頫（“趙體”），四大楷書是我們今天楷書入門學(xué)習(xí)的好范本。
“歐體”字形結(jié)構(gòu)修長嚴緊欹側(cè)，筆法方中帶圓，方勁中見渾厚，平正中見險絕?！毒懦蓪m醴泉銘》為歐體巔峰之作，對后世影響巨大。
《九成宮醴泉銘》局部，拓本，唐，歐陽詢
“顏體”字體外觀圓深內(nèi)含雄強，結(jié)構(gòu)寬博方正飽滿，端莊平穩(wěn)卻又雄闊大氣。代表作品有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》等。
《多寶塔碑》局部，拓本，唐，顏真卿
“柳體”其書體結(jié)構(gòu)嚴謹疏朗開闊，格局方正骨力洞達，緊而不拘疏而不散，規(guī)整中求變化，平正中出險。代表作有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等。
《玄秘塔碑》局部，拓本，唐，柳公權(quán)
“趙體”其書體結(jié)體嚴整，書風(fēng)遒媚、秀逸，用筆圓潤清秀，端正嚴謹又見飄逸娟秀。代表作有《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《赤壁賦》、《道德經(jīng)》等。
《膽巴碑》局部，紙本，元，趙孟頫
【其他楷書】
除上述書體外，還有許多聲名昭著影響巨大的書體。比如隋朝智永和尚，唐朝褚遂良的“褚體”、宋徽宗趙佶的“瘦金體”等。
王羲之七世孫智永所書《真草千字文》，筆力遒勁，結(jié)構(gòu)端莊，筆畫的起止提按痕跡十分清晰，富有虛實變化。
《楷書千字文》局部，拓本，南北朝，智永
“褚體”字形方中見扁多見橫勢，線條輕重與虛實對比強烈，巧于變化卻又渾然天成。代表作有《大陰符經(jīng)》、《雁塔圣教序》等。
《大陰符經(jīng)》局部，紙本，唐，褚遂良
“瘦金體”為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，字體筆畫相對瘦硬卻不失其肉，運筆靈動快捷而筆法外露，形體獨特而又風(fēng)姿卓絕。代表作有《秾芳詩》、《楷書千字文》。
《秾芳詩》局部，紙本，宋，趙佶
叁、楷書特點
楷書作為一種書體，有獨立的風(fēng)格特點，書寫練習(xí)時需要認真揣摩，與隸書、行書等書體特點區(qū)分開來。
1. 字形方正。從字形上看楷書趨于方正，隸書字形扁而寬，行書較為隨意。
2. 筆畫規(guī)整。楷書筆劃規(guī)整，按照筆順一筆一筆書寫，彼此間沒有連綿的牽絲。行書筆劃間較為連貫，常有牽絲或連或斷，讓字體更顯生動。
3. 均衡協(xié)調(diào)。楷書橫豎筆劃分布均勻，間距大致相等，各部分對稱分布，均衡而協(xié)調(diào)。
4. 重心穩(wěn)定?？瑫枳⒅刈煮w穩(wěn)定，特別是上下結(jié)構(gòu)，上下部分的重心需對齊。
5. 同字求變。對于同一個楷書漢字的書寫，需要從字形、筆劃、結(jié)構(gòu)等方面進行重構(gòu)改變，盡量做到不重樣。
楷書作品書寫時，布局謀篇時不僅要注意漢字的字形端正、重心平穩(wěn)，更要注意漢字間的均衡分布、行款整齊，從總體上看大致是整齊工整的。要堅持局部服從整體，要保持風(fēng)格和諧統(tǒng)一，確保作品整體的藝術(shù)效果。
《多寶塔碑》，拓本，唐，顏真卿
肆、學(xué)習(xí)方法
學(xué)習(xí)楷書是一個漫長且重復(fù)的過程，需要我們不斷的讀貼、臨習(xí)、總結(jié)糾偏，需要堅持更需要正確的方法，簡單說要做好以下幾點：
1. 細讀貼。讀帖要細致，從筆畫、偏旁、單字到整體，由淺入深逐步研讀，弄清筆法、結(jié)字規(guī)律，明了書寫要點，為臨摹打好基礎(chǔ)。
《始平公造像記》局部， 拓片，南北朝，朱義章
2. 勤練習(xí)。練習(xí)要勤奮，每日保證固定的練習(xí)時間，確保書寫手感和學(xué)習(xí)感悟的連貫性。
《道因法師碑》局部，拓本，唐，歐陽通
3. 常糾偏。練習(xí)完畢需要及時對照原帖對比，分析原因總結(jié)方法，糾正錯誤的寫法。
《靈飛經(jīng)四十三行墨跡》局部，墨跡本，美國大都會藝術(shù)博物館藏
4. 多交流。多參加各級各類書法比賽和書法活動，與各種書法高手交流心得，觀賞高質(zhì)量的書法作品，借鑒提升自己的書寫水平。
《虛堂詩帖》局部，紙本，宋，蔡襄
結(jié)束語
楷書不論在軟筆通行的古代，還是在硬筆流行的當(dāng)代，都是重要的書體之一。練好楷書不僅實用，更能增長書法知識，培養(yǎng)良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。喜歡楷書的書友們不妨從當(dāng)下開始，樹立目標(biāo)勤加練習(xí)，終能寫出一手漂亮的楷書！
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