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    “飄若浮云,矯若驚龍”是人們對天下第一行書《蘭亭序》的贊譽(yù)之詞，形容王羲之寫的字像浮云那樣優(yōu)美而飄逸,又像飛龍那樣矯健地舞動。帶給人們絕美的藝術(shù)享受。
     行書是“篆、隸、草、行、楷”五種書體中的一種，在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，是介于楷書、草書之間的一種字體。行書彌補(bǔ)了楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)的缺點。

     “行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。楷法多于草法的行書叫“行楷”，草法多于楷法的行書叫“行草”。 從誕生發(fā)展至今，已成為書寫使用最多的書體之一。

楊凝式《韭花帖》

    《韭花帖》為行楷作品，筆法承繼二王，線條圓轉(zhuǎn)流暢，體態(tài)秀雅端莊，是楊凝式難得的行書佳作。
    《二謝帖》為王羲之書寫的行草信札，其用筆之輕重緩疾變化極多，方圓相濟(jì)頗見骨力，字體草行相間，彼此呼應(yīng)卻又和諧統(tǒng)一。
     行書大約出現(xiàn)于東漢末年。其起源有兩種說法：
     一說為漢代劉德升所創(chuàng)。唐代書法理論家張懷瓘在《書斷》中說：“行書者，乃后漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務(wù)從簡易，故謂之行書。另一種說法是由畫行簽押發(fā)展而來。畫行是一種官方批文，需要官員在批文上“簽押”，也就是署名。
     行書因其行云流水、書寫快捷的藝術(shù)表現(xiàn)力和寬廣的實用性，從產(chǎn)生起便受到歡迎，廣泛傳播。行書歷經(jīng)魏晉的黃金期、唐代的發(fā)展期后，在宋代達(dá)到了新的高峰，于各種書體中逐漸占居主流地位。歷史上最有名的三大行書，分別是王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《黃州寒食詩帖》。
     《蘭亭序》是書圣王羲之書法代表作。整篇作品的筆法轉(zhuǎn)換飄逸、結(jié)構(gòu)變化渾然天成、重字多變令人叫絕，其章法、結(jié)構(gòu)、筆法堪稱行書的經(jīng)典教材，被后世學(xué)書者尊崇為 “天下第一行書”。在書法史上具有獨一無二的地位。
     《祭侄文稿》為行草作品，是顏真卿極度悲憤時所書，字隨情緒自然流露，筆法圓轉(zhuǎn)內(nèi)含，線條遒勁而舒和，章法恣意靈動渾然天成，極具史料價值和藝術(shù)價值，被后人譽(yù)為“天下第二行書”。
    《黃州寒食詩帖》詩句蒼涼惆悵，結(jié)字大小、疏密、輕重多變，線條流暢姿態(tài)萬千，通篇起伏跌宕，極具藝術(shù)感染力，被稱為 “天下第三行書”。
     行書作為一種成熟的書體，有其獨特的藝術(shù)性。一幅優(yōu)秀的行書作品，從筆法、章法，到布局謀篇，再到落款、蓋章，都有獨有的美感和鑒賞收藏價值。黃庭堅的行書作品《砥柱銘》，被拍賣出4.37億元的高價，平均一字值70多萬，其藝術(shù)性和收藏價值可見一斑。
     王羲之行書《平安帖》的雙鉤摹本，于2010年11月在中國嘉德拍出了3億多的高價，排名書法拍賣史第二。
    行書的書寫速度快于楷書，又比草書清晰易辯，因?qū)嵱眯詮?qiáng)而備受文人墨客的追捧，在信札、公文中逐漸成為主要書體。

5、行書名帖賞析 

      行書歷經(jīng)數(shù)千年演化，已形成完備的體系。眾多名家用一生去探索書法真諦，為后人留下諸多行書名帖，小編選擇其中一部分，與書友們一起欣賞學(xué)習(xí)。
     《快雪時晴帖》是一封書札，描寫了王羲之在大雪初晴時的愉快心情及對親朋的問候。作品筆法多藏鋒、字體偏圓轉(zhuǎn)，字體間勻整安穩(wěn)，體現(xiàn)一種氣定神閑的心態(tài)。明代鑒藏家詹景鳳評價為：“圓勁古雅，意致優(yōu)閑逸裕，味之深不可測”。
     “地黃湯”是一種中藥名，這是一篇談及此藥的尺牘，全篇書風(fēng)柔韌兼?zhèn)?，沉著軒昂，一氣呵成。為《淳化閣帖》卷第十所收。獻(xiàn)之幼學(xué)于父，從小就顯露出超人才華，才氣勃發(fā)，咄咄逼人，書法不為其父所囿，別創(chuàng)新法，自成一家，令人刮目相看。
     王珣出身于東晉王氏一族?！皶ァ蓖豸酥瞧涮檬??！恫h(yuǎn)帖》是東晉王氏家族存世的唯一真跡，一直被后世視為稀世瑰寶?！恫h(yuǎn)帖》是王珣問候親友疾病的一通信札。行筆自然流暢，俊麗秀雅，為行書早期典范之作。
     董其昌在《畫禪室隨筆》中這么評價《伯遠(yuǎn)帖》：“瀟灑古淡，東晉風(fēng)流，宛然在眼”。其書法“直入晉室”，“書追二王”，它的筆法、結(jié)體和王羲之相近，又有自家面目。
    《張翰思鱸帖》由歐陽詢書寫，內(nèi)容為記敘晉人張翰因秋風(fēng)起而思念家鄉(xiāng)的故事。貼中字體修長嚴(yán)謹(jǐn)，筆力凝重遒勁，結(jié)體取勢縱長，章法重行氣貫通，平正中見險峻，給人以耳目一新的感覺。
     柳公權(quán)此帖寫的一通信札，告訴對方自己年老體衰，能力有限，雖然有個閑官職位，可也不能為別人辦什么大事，請諒解自己的難處。
   此帖第一行“公權(quán)蒙”三字聯(lián)綿出之，字碩大，筆力縱橫，精魄四射。其后三行筆走龍蛇，曲折連環(huán)；行間大小錯落，鋒出則破空殺紙，游絲則剛?cè)峒鏉?jì)，氣勢一瀉無礙。后三行，雖字由大到小，隨手變化，轉(zhuǎn)換出瘦勁面目，然而氣脈貫通，豪氣流蕩至于終篇。此帖意態(tài)雄豪，氣勢遒邁，為柳體行書佳作。
     此帖書風(fēng)與顏真卿行書極相近，筆力沉練，蒼勁古樸；用墨枯潤相間，老筆紛披。清劉熙載《書概》云：“景度書機(jī)括本出于顏，而加以不衫不履，遂自成家 然學(xué)行，不衫不履其外焉者也”
    《苕溪詩卷》米芾38歲所書。此卷用筆中鋒直下，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒變化豐富，點畫波折連貫，提按起伏自然，毫無雕琢之痕。其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。通篇字體微向左傾，多攲側(cè)之勢，于險勁中求平夷。全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。
     此帖是黃庭堅與朋友游鄂城樊山，途經(jīng)松林間一座亭閣，作了這首“松風(fēng)閣”的詩，歌詠當(dāng)時所見景物，并表達(dá)對朋友的懷念。這件書跡長波大撇，提頓起伏，一波三折，像是船夫搖槳用力的樣子。下筆平和沉穩(wěn)，變化含蓄，輕頓慢提，婀娜穩(wěn)厚，意韻十足。是尚意書風(fēng)的典型。
     宋代士大夫講究生活品味，對于文房用具尤其考究。蔡襄搜尋到紙中名品－“澄心堂”紙。據(jù)說它“膚如卵膜，堅潔如玉，細(xì)薄光潤”，是相當(dāng)珍貴、難求的名紙。全文以行楷寫成，結(jié)體端正略扁，字距行間寬緊合適，一筆一畫都甚富體態(tài)，工致而雍容。是蔡襄晚年崇尚端重書風(fēng)的代表之作。
     王鐸的書法筆力雄健，有堅實的“學(xué)古”功底，能自出胸臆。他用筆沉著痛快，縱橫跌宕，自然出奇，表現(xiàn)了撼人心魄的雄渾氣勢，極富感染力。馬宗霍稱“明人草，無不縱筆以取勢者，覺斯則擬而能斂，故不極勢而勢如不盡，非力有余者未易語此。”林散之稱其草書為“自唐懷素后第一人。
     文徵明早年因為字寫得不好而不許參加鄉(xiāng)試，因而發(fā)憤圖強(qiáng)，終于成為詩、文、書畫方面的全才。其書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致。他的書風(fēng)往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。
      行書曾在古代軟筆書法中輝煌一時，即便在當(dāng)前硬筆替代軟筆，行書的重要性仍然絲毫不減。寫好一手漂亮的行書，在寫作業(yè)、信件、公文、標(biāo)語、考試、填表格時，顯得格外耀眼而自信。最后預(yù)祝各位書友能與時俱進(jìn)，練好軟筆與硬筆行書，在人生歷程中收獲更多自信與成功！