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     學(xué)習(xí)書(shū)法，要從最細(xì)小的環(huán)節(jié)抓起，到了高層次，看的就是細(xì)節(jié)。拿起筆開(kāi)始寫(xiě)字，這頭一筆寫(xiě)好了，就有一個(gè)良好的開(kāi)端。起筆是一個(gè)字的開(kāi)端，是承前啟后的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，必須引起我們的重視。
     起筆也叫入筆。一般有兩種方法，逆鋒起筆和順?shù)h起筆。篆書(shū)和隸書(shū)的起筆一般都是逆鋒起筆，楷書(shū)、行書(shū)和草書(shū)順?shù)h起筆逆鋒起筆兼而有之。
     所謂逆鋒，就是欲右先左，欲下先上。筆鋒先逆行，然后再向相反的方向行筆。比如寫(xiě)篆書(shū)的橫畫(huà)，下筆時(shí)先從右向左逆行，轉(zhuǎn)鋒后再向右行筆。這樣的筆畫(huà)看起來(lái)渾厚有力，里在內(nèi)，不外泄，有一種內(nèi)在的，含蓄的審美意蘊(yùn)。

     逆鋒起筆在不同的書(shū)體、不同的書(shū)法家表現(xiàn)出不同的形態(tài)。
     篆書(shū)的筆畫(huà)的逆鋒起筆一般是逆入起筆，轉(zhuǎn)鋒后馬上向相反的方向行筆，看上去圓潤(rùn)，含蓄。
     隸書(shū)的筆畫(huà)起筆有的和篆書(shū)不同，比如曹全碑的橫畫(huà)，從右向左逆鋒起筆后，先向左下行筆，再向右行筆，起筆處向一個(gè)蠶頭的樣子。
     在行草書(shū)中，由于書(shū)寫(xiě)的速度較快，逆鋒起筆完成的時(shí)間較短，避免在篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)等書(shū)體那種由于書(shū)寫(xiě)速度較慢、逆鋒起筆書(shū)寫(xiě)方法雷同的呆板感。這也是行草書(shū)書(shū)寫(xiě)相對(duì)較難的原因。
     米芾《苕溪詩(shī)帖》中的 “襄”字的橫畫(huà)的起筆承接上一筆點(diǎn)畫(huà)的收筆，用到了逆鋒起筆，起筆處有厚重圓渾的書(shū)寫(xiě)效果。
     又如米芾《苕溪詩(shī)帖》中的 “夏”字的橫畫(huà)起筆，逆鋒后果斷折鋒向右，起筆出由于毛筆的轉(zhuǎn)折揉搓。厚重有力，起筆剎那的筆尖雖藏鋒，卻露出一點(diǎn)，十分精彩！
     行書(shū)書(shū)寫(xiě)速度較快，順?shù)h用的較多，比如米芾《苕溪詩(shī)帖》中的 “青”字的五個(gè)橫畫(huà)，都用順?shù)h起筆，但順?shù)h入紙的角度、方向、輕重各不相同，這是我們?cè)谂R帖時(shí)要仔細(xì)觀察和分析的。
      順?shù)h起筆是要先將筆毫調(diào)整到圓錐形狀，筆在空中，想好入紙的位置和角度，果斷下筆入紙。
     有時(shí)下筆，筆尖斜著切入，同時(shí)讓筆鋒鋪開(kāi)，調(diào)整筆鋒到中鋒狀態(tài)開(kāi)始行筆。這樣寫(xiě)出來(lái)的線條飽滿豐腴。
     如果用加健的毛筆或者狼毫筆，用較熟的紙上寫(xiě)字，且下筆速度快，一塌而下，果斷干脆，快速切入，則起筆處如刀砍斧剁，則是方筆。王羲之的尺牘中用較多這種寫(xiě)法，在魏碑中更是常見(jiàn)。
      還有一種起筆方法叫折鋒起筆，在起筆和行筆之間筆鋒運(yùn)動(dòng)的方向形成一定的角度，有一個(gè)筆毫轉(zhuǎn)向的環(huán)節(jié)。折鋒起筆還是屬于順?shù)h起筆的一種。最有代表性的是王羲之《蘭亭序》的起筆和顏真卿《多寶塔》的起筆。
結(jié)束語(yǔ)
     用筆如舞劍，直接刺出就像順?shù)h起筆。如果先將劍快速后縮，然后奮力刺出，就像逆鋒起筆。不管用哪種方法，都是根據(jù)書(shū)寫(xiě)的需要而定，并無(wú)一定之規(guī)。書(shū)法的魅力就是如此。我們都拿起毛筆吧，開(kāi)始寫(xiě)起來(lái)，從基礎(chǔ)開(kāi)始練習(xí)，從起筆開(kāi)始！